Все мы мечтаем о том, чтобы зритель, глядя на наши работы, испытывал эстетическое удовольствие не только от одного кадра, но и от всей серии в целом!
Чтобы разобраться в интересном вопросе серийности съёмки, давайте с вами обратимся к более опытному и трудоёмкому визуальному искусству, как кинематограф или мультипликация.
Отличие фотографии от кино и мультфильма в том, что фотография, то есть фото-повествование, может существовать в единственном кадре, а вот фильм или мультфильм, как ни крути - это целый ряд кадров, которые обязательно должны быть связаны между собой и составлять единое целое как по сюжету, так и по цвету, и по композиции.
Мы можем воспользоваться этими готовыми приёмами из кино и для своей работы! Ведь единство серии фотографий не менее важно, чем единство кадров в кинофильме.
Для цели серийности режиссёры создают раскадровку.
Выпуск 7.
Раскадровка.
Это схематическое изображение кадров, планирование вашего проекта, позволяющее заранее представить действия актеров, окружающую их обстановку, костюмы, монтажные фразы, расположение и движение камер, а также необходимое световое оборудование. Создание раскадровки – такой же важный этап в препродакшене, как и написание сценария.
Чтобы получить представление о том, что такое раскадровки, можно приобрести любую книгу комиксов. Раскадровка будет напоминать что-то приближённое к этому.
Каждый раз, когда вы рисуете раскадровку, вы погружаетесь в процесс и представляете каждый кадр, заснятый на камеру. Это всё-таки менее дорогое удовольствие, чем когда студия со всей съёмочной группой сидит в ожидании, когда вы, наконец, прозреете и раскроете своё видение прямо там на съёмочной площадке.
Раскадровка, в основном, служит для получения первого представления о том, как будет выглядеть фильм или фотосъёмка. Все серьёзные фотосъёмки для больших журналов имеют предварительные раскадровки, для того, что бы можно было говорить на одном языке
Для чего нужна раскадровка.
1) Сэкономить время на площадке, продумав заранее снимаемые кадры, необходимую технику, передвижения и т.д.;
2) Найти общий язык с командой (стилист, декоратор, осветитель, если вы сами не ставите свет);
3) Проверить насколько будут удачны будущие кадры и избавиться от ненужных планов;
4) «Продать» идею вашего проекта заказчику. Например, когда я предлагала свою идею для бортового журнала ко дню авиации, я отправляла им как раз моё предложение + раскадровки съёмки.
Хорошая новость – вам не обязательно быть художником, чтобы грамотно выразить идею будущего кадра. «Палки», «кружки» и «огуречики» – это всё, что вы должны уметь рисовать. Не нужно тратить слишком много времени на детали и штрихи, важно просто и лаконично передать расположение героев относительно окружающей среды и основные цветовые пятна.
И есть новость ещё лучше! Можно убить сразу двух зайцев, зайдя на сайт pinterest.com. Там нас ждёт невероятное количество раскадровок для съёмок, которые можно скачать и довести до ума при помощи заливки цветом!
Определение общего цветового решения для серии можно разделить на 2 этапа.
- Определение ведущих цветов.
- Распределение цветов между кадрами.
Рассмотрим 1й этап в деталях.
Сначала давайте насладимся гармоничными подборками кадров на примере фильмов. Мы же должны видеть свою цель. Рассматривание таких примеров - уже само по себе огромная работа для своего восприятия цветов. Чем чаще мы будем проводить такой анализ фильмов по цветам, тем очевидней для нас будет подбор цветов в дальнейшем. Готовый визуальный опыт никто не может вложить в нас - мы его набираем и копим самостоятельно!
Выбор конкретной цветовой схемы - это большой, объёмный и отдельный разговор. Сейчас главная задача - это понять, что нам необходим этот надо, который состоит из 2-4х цветов, которого мы придерживаемся на протяжении всего фильма.
Рассмотрим 2й этап в деталях.
Когда мы выбрали цветовое решение, то возникает следующий вопрос: "Наш готовый продукт - это одно фото или вся серия?"
Если одно фото, то тогда все выбранные цвета должны быть на одном снимке. А вот если наш готовый продукт - это вся серия, то выбранные цвета не обязательно должны быть все без исключения и все на каждом кадре. Так как речь идёт о серии, то важно ОБЩЕЕ ВОСПРИЯТИЕ о ней.
То есть, главное соблюдать наличие этих цветов на всей серии в ЦЕЛОМ, а не на каждом кадре.
Техническая помощь Photoshop при подгонке цветов.
- Размытие ”среднее” для отдельных участков. Размещение образцов цветов для постоянного контроля.
- Перенос всей стопки слоёв на другие кадры, для сохранения равных настроек коррекции.
- Сохранение настроек коррекции в пресет инструмента.
Средства для составления схем.
- Сайт colorscheme.ru
- Adobe Color color.adobe.com
«Adobe Color»
Adobe Color позволяет создавать гармоничные и привлекательные цветовые комбинации для творчества. Adobe Color — это встроенное приложение для создания и сохранения цветовых тем.
Как открыть АС?
1 способ.
В программе Photoshop выберите Окно > Расширения > Темы Adobe Color.
2 способ.
Откройте сайт color.adobe.com
Правила цвета.
Аналоговая.
Использует цвета, которые на цветовом круге расположены рядом. Обычно аналоговые цвета хорошо сочетаются друг с другом и создают гармоничную комбинацию.
Пример: правило аналоговых цветов.
Монохромный.
Использует различные уровни насыщенности и яркости одного цвета. Это правило цвета предлагает пять оттенков одного цвета с различными значениями насыщенности и яркости (пример: H:182). Монохромные цвета отлично сочетаются друг с другом и создают успокаивающий эффект.
Пример: правило монохромных цветов.
Триада.
Использует цвета, расположенные на одном расстоянии от трёх равноудалённых точек цветового круга. Это цветовое правило предлагает два оттенка одного цвета с разными значениями насыщенности и яркости, взятыми из одной точки цветового круга (примеры: HSB: 182, 90, 45 и HSB: 182, 100, 75), два оттенка из второй точки (HSB: 51, 90, 55 и HSB: 51, 95, 45), а также один оттенок из третьей точки (HSB: 321, 90, 79). Триадные цвета отличаются контрастностью по отношению друг к другу, хоть и не такой ярко выраженной, как у дополняющих цветов. Тем не менее, и они гармонично сочетаются.
Пример: правило триадных цветов.
Дополнительный.
Использует цвета, расположенные на цветовом круге диаметрально противоположно друг другу. Это цветовое правило предлагает два цвета одного оттенка, совпадающего с оттенком базового цвета (примеры: HSB: 182, 100, 45 и HSB: 182, 90, 100), сам базовый цвет (HSB: 182, 100, 75) и два цвета одного оттенка, расположенного на противоположной стороне цветового круга (HSB: 23, 100, 45 и HSB: 23, 100, 75). Дополняющие цвета отличаются сильной контрастностью и заметностью при использовании рядом друг с другом.
Пример: правило дополняющих цветов.
Составной.
Использует сочетание дополняющих и аналоговых цветов. Это цветовое правило предлагает два цвета одного оттенка, которые являются соседними (аналоговыми) по отношению к базовому цвету (примеры: HSB: 214, 90, 95 и HSB: 214, 60, 35), сам базовый цвет (HSB: 182, 100, 75) и два цвета, которые являются противоположными по отношению к базовому, но соседними по отношению к друг другу (HSB: 15, 75, 78 и HSB: 6, 90, 95). Составные цветовые темы обладают той же сильной контрастностью, что и дополняющие темы, но меньшей интенсивностью.
Пример: правило составных цветов.
Тени.
Использует пять цветов одного оттенка (пример: H: 182) и насыщенности (S: 100), но с разными значениями яркости.
Правило теней.
Заказной.
Позволяет вручную выбрать цвета для палитры на цветовом круге.
Правило настраиваемых цветов.
+ Ричард Адэнот щедро выложил в интернет раскладку из 6 973 кадров «Суперсемейки», все они отображены на одной картинке. Это как подробная цветовая схема, сделанная при подготовке к съёмкам. Это настоящее безумие, видеть весь фильм разом.
Один известный в визуальном искусстве американец сжимает фильмы по горизонтали до таких "штрих кодов". Например, «Суперсемейка» выглядит так:
А вот, например, «Жизнь Жуков»:
А это диснеевский «Алладин»:
«Корпорация Монстров»:
«Валли»:
И «История Игрушек. Большой Побег»:
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КУПЕЦ (2004)
+ Примеры фотосъёмок Vogue
Дополнительное видео. "Как пользоваться Adobe Color""
ПРЕЗЕНТАЦИЯ К ВИДЕО, которой вы можете воспользоваться.
Комментарии 13
Ирина, у меня сегодня просто нет слов!!!!!! Как же все это интересно, и главное полезно! Буду переваривать материал.
Виктор, спасибо вам в очередной раз! Очень хотелось поделиться мыслями и собрать в одно целое такую интересную тему, хоть и пришлось невероятное количество времени готовиться! Рада вашему профессиональному подходу к работе)
Ирина! Огромнейшее спасибо. Думала об этом. И тут такой потрясающий пост.
Ваша поклонница навеки.
Наталья, спасибо огромное! Вы даже не представляете как для меня важно получать обратную связь, особенно к таким трудоёмким выпускам!) Значит всё не зря!
Ирина, спасибо за этот урок! Отличная тема! А можно узнать имя этого американца, который сжимал до штрих кодов фильмы? Про Adobe color никогда даже не слышала, это супер так наглядно видеть гамму цветов!
Оксана, точную фамилию так и не нашла. А сейчас его последователи создали уже целый проект, который называется MovieBarCode Они создают цветовые спектры фильма путём сжатия каждого кадра до одного пикселя и размещения их в ровненьких столбцах.
Вот официальные контакты этого проекта:
http://moviebarcode.tumblr.com/
Потрясающая тема , много полезной информации ! Про цветовые схемы читала ранее и пробою их применять, штрих коды фильмов не знала ,очень интересно и познавательно ,знаю ,что даже мода есть на цветовое решение в кинематографе . Ирин ,спасибо !!!
Ирина, потрясающий урок! Мне он очень понравился, спасибо за ценную информацию. У меня возник вопрос. Цветовое решение серии вы выбираете до сьемки и даете рекомендации героям по одежде и деталям или после подгоняете цвета и при необходимости можете поменять цвет одежды?
Я проходила обучение у разных фотографов: известных и не очень, но довольно успешных. Но ни один из них так не преподносит информацию, знания своим последователям . Я думаю, что мало кто так углубляется в изучение фотографии, как Ирина. А если и углубляется, то не делится этим... Я восхищаюсь каждый раз вашей трудоемкой работой! Изучить цвет в фотографии так глубоко, сквозь призму искусства, через кинематографию!!! А собрать это все воедино и поделиться со своими почитателями... Низкий вам поклон!!! Вы необыкновенно светлый, искренний, открытый и добрый человечек, Ирина! безгранично благодарна вам за ваши труды! Я черпаю вдохновение только здесь, на этом сайте, при изучении ваших уроков и просмотре ваших проектов!
Имею ли я право полученными знаниями (используя некоторые раздаточные материалы, такие как в данном проекте со штрих кодами цветовыми из кино, делиться на своем сайте со своими читателями? так хочется рассказать своим клиентам, чему я научилась !)
Ирочка, спасибо за материал, хочется идти и работать!!!
Ирина, СПАСИБО!!! Всё очень-очень интересно, понятно и наглядно. Как же здорово у Вас учиться!
Спасибо большое. Эта тема мне знакома, но с удовольствием освежила свои знания и посмотрела на них под новым углом. У Вас в статье есть много тонкостей и фишечек, о которых я сама бы нескоро догадалась, а может и не догадалась вовсе . Особенно мне понравилась идея с возможностью делать раскадровки в фотошопе и менять цвета, использовать для этого готовые решения из пинтереста. Взять и скачать их оттуда. Раньше я их рисовала (огуречиками) и приходилось менять все, если ошибалась в цвете. Вы проделали огромную работу. Спасибо большое еще раз